На фоне ночного пейзажа круглого циферблата плавно скользит миниатюрный прозрачный осьминог, словно паря в воображаемом подводном мире. Его фигурка, представляющая собой поистине удивительную миниатюрную стеклянную скульптуру, возвышается над поверхностью всего на три с половиной миллиметра. Сложный процесс создания мотива включал в себя плавление тончайших стеклянных стержней и их формование с помощью вольфрамовых инструментов, изготовленных специально для этого проекта. Отдельной сложной задачей стало встраивание микроскопической скульптуры в архитектуру циферблата. Весь процесс разработки занял больше года, а на создание каждого отдельного прототипа уходило не менее трех дней работы.

Тигр, переливающийся оттенками меда и мандарина, грациозно и уверенно ступает по густым, пышным джунглям, застывшим на пространстве циферблата. Голова дикой кошки создана с использованием вышивальной канители из желтого и белого золота девяти карат, а ее полосы выполнены из специально разработанной канители на медной основе с черным керамическим покрытием. Силуэт мотива вышит из нарезанных вручную фрагментов золотой канители длиной менее миллиметра, а для придания глубины и выразительности взгляду потребовалось 10 оттенков шелковой нити. Главная сложность заключалась в разработке уникальной перфорированной титановой пластины циферблата, которая позволила бы нанести вышивку непосредственно на несущую конструкцию часов без ущерба для функциональности механизма. На изготовление финальной версии циферблата ушло примерно 210 часов, включая подготовку и натяжение шелка на специальный подрамник, создание внутреннего объема, нарезку и формование золотой канители, вышивание изображения тигра и пейзажа джунглей и, наконец, фиксацию готовой композиции на перфорированной основе.

Грозный сокол восседает на циферблате, ставшем площадкой для смелого эксперимента в области трехмерной деревянной мозаики. Фигурка птицы, созданная из 12 различных пород дерева, вырезана и смоделирована вручную, что позволило показать каждую деталь ее оперения и многослойную текстуру, порождающую ощущение движения. Реалистичность и визуальная глубина были достигнуты благодаря сочетанию трех различных техник маркетри: круговой – для создания фона, скульптурной многослойной – для тела сокола и, наконец, техники сборки «перо за пером», разработанной специально для крыла. Традиционные инструменты деревообработки оказались непригодны для работы в таком масштабе, поэтому мастеру пришлось прибегнуть к использованию прецизионных микроинструментов, включая хирургические скальпели и специально изготовленные шлифовальные приспособления, собранные вручную в мастерской под бинокулярным увеличением.